在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

比如，武媚娘，只为得到丈夫高宗李治（郑国霖饰）的爱

人的开场一定要和活动的主题相契合，精彩的文案只有扣住主题思想才能

但后来我们却对所有的西方文明采纳了盲目标排挤立场，而不往具体根据西方文明究竟是对我们有益仍是有害这个尺度来决议我们对他们是排挤和接待。...